在任何事物都在追求通過藝術(shù)賦值的今天，本就作為藝術(shù)形式出現(xiàn)的動畫，在其藝術(shù)性被不斷提煉升華的同時也變得更具實(shí)用性。 如今動畫的應(yīng)用早已不僅限于影院的銀幕上:廣告游戲、建筑工程、教育醫(yī)療、城市規(guī)劃等等無處不是動畫的用武之地。如此熱門的專業(yè)，在將來注定不會缺乏機(jī)械化的補(bǔ)圖K幀動畫師。 比起每一幀都美輪美奐的畫面，頂級學(xué)府和企業(yè)更愛看到的是有創(chuàng)造性的”創(chuàng)作者“，而這就需要龐大的閱片量，每天的繪畫練習(xí)和理論學(xué)習(xí)。 優(yōu)秀的藝術(shù)家還要了解世界各地的人文、歷史其至是政治背景，這些似平和銀幕上那些虛構(gòu)的故事格格不入，但可以確定的是，每一部好的作品都是這些所共同鑄造的。

作品就像水面上的冰山，展現(xiàn)出來的些許成果需要的是下面龐大基礎(chǔ)的支撐，動畫作品更是如此。 由于動畫的本身特點(diǎn)，使它幾乎可以使創(chuàng)作者的表達(dá)欲得到無限的滿足，好的動畫師不僅僅需要足夠優(yōu)秀的審美水平，也應(yīng)是一個好的編劇、導(dǎo)演和演員。 歐美的動畫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)非常成熟，創(chuàng)作者、平臺和觀眾已經(jīng)形成了良性閉環(huán):好的觀眾審美催生好的作品，高質(zhì)量作品啟發(fā)觀眾提高社會文化素養(yǎng)。 同時，國內(nèi)動畫游戲市場在近20年的低迷狀態(tài)后也正在迅速發(fā)展，有巨大的動畫人才缺口， 而將來動畫領(lǐng)域比拼的也注定不是繪畫能力的高低，能給自己作品賦予足夠文化底蘊(yùn)的創(chuàng)作者才是能脫穎而出的。

《Drawn to Life》 《Animator's Survival Kit》 《The lllusion of Life》 《Dream Worlds》